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Mo Yan : des livres aux blockbusters

( le Quotidien du Peuple en ligne )

12.10.2012 à 16h28

Mo Yan à connu la célébrité cinématographique, cela a commencé quand en 1986, il a publié le roman "Sorgho rouge". L'année suivante, la version cinématographique a été un succès mondial et a remporté l'Ours d'or au 38ème Festival de Berlin.

Le Sorgho rouge a relancé la carrière de plusieurs personnes, y compris Zhang Yimou, l'éminent cinéaste chinois et Mo Yan, figure majeure de la littérature. Tous deux ont reconnu la contribution de l'autre à leur réussite mutuelle.

Pour Mo, «sans ce film, j'aurais été seulement connu dans les cercles littéraires».

Cependant, l'expérience a également exposé son ignorance par rapport au cinéma, comme une forme d'art distincte de la littérature. Quand Mo a vu pour la première fois Gong Li sur le plateau, il n'a pas été impressionné.

«Pour moi, elle ressemblait à une fille du collège, sans l'etoffe de l'actrice principale d'un film», avait-t-il confié. «Elle allait ruiner le film».

Par rapport à l'épaisseur du script, Mo a aidé à adapter son propre travail, mais qui a été réduit par Zhang à seulement "sept ou huit pages". Le résultat final, bien sûr, fut une belle surprise. Comme la scène de cinq minutes où la mariée explose l'écran avec des effets visuels saisissants et une énergie inoubliable.

"Et j'étais si mal à propos de Gong Li," a-t-il avoué.

Un autre film de Zhang Yimou, toujours d'après un roman Mo Yan, a connu lui un lamentable échec. Happy Times (2000), basé sur l'écriture de Mo, a obtenu des critiques mitigées tant à l'intérieur qu'à l'extérieur de la Chine. Le célèbre critique de film américain, Roger Ebert, qualifiant le film de «chair de poule», même si le principe est étrangement similaire à City Lights de Charlie Chaplin.

Mo a expliqué qu'à la différence de Sorgho rouge, où a été également enlevé de nombreuses intrigues par rapport à l'original, le film Happy Times a supprimé «certaines des choses les plus précieuses de mon roman».

Mais le romancier a admis que de tourner un film adapté d'un livre est une arme à double tranchant.
«C'est dommage, mais une fois que je donne les droits à un cinéaste, le reste en principe ne me concerne pas.Si l'adaptation est bonne, je serai heureux, car ce sera une bonne promotion pour mon livre. Si ce n'est pas bon, il peut y avoir un effet indésirable en effet, mais ce n'est pas une honte pour moi. "

Un autre projet a échoué en collaboration avec Zhang Yimou, "coton molletonné", que Mo avait écrit spécialement pour lui. «J'ai eu Gong Li à l'esprit lorsque je travaillais sur l'histoire, ses manières et sa façon de parler». Il avait également préparé le terrain crucial dans un champ de coton, sachant que Zhang a un penchant pour les couleurs vives.

Mais le cinéaste chinois n'aimais pas ça. Il y a également eu des scènes de la «révolution culturelle» (1966-76), qui étaient des champs de mines dans une potentielle censure. Le scénario a ensuite été repris par un nouveau venu de Taiwan et transformée en une fonctionnalité peu connue.

Une autre des œuvres de Mo a obtenu de bons résultats à l'écran. Nuan (2003) se situant dans la Chine rurale, différent du style typique de Mo, ici l'histoire est délicate et discrète, marqué par le trait de son directeur, Huo Jianqi.

Mo a toujours cru que ses meilleures oeuvres telles que "Beaux seins, belles fesses " et "Le supplice du santal" sont faites pour le cinéma. Il avait déploré au Salon du livre de Shanghai 2010, qu'aucun cinéaste a eu la prévoyance d'adapter ces histoires et a déclaré qu'il serait plus que disposé à leur servir de scénariste.

Le consensus est que les œuvres de Mo contiennent trop de sexe et de violence pour être accepté pour le grand écran, qui doit être plus aseptisé que les romans.

En comparaison avec d'autres écrivains, Mo a une exposition limitée dans les lumières du show-business, mais son point de vue sur la symbiose entre les deux formes d'art est unique.

D'une part, il ne croit pas en la sagesse conventionnelle de l'utilisation de la littérature pour les intrigues. «La chose la plus précieuse que les romanciers peuvent apporter aux cinéastes est une ambiance, un cadre de valeurs et d'intelligence et pas seulement l'intrigue."

En plus de cela, l'argent a été une tentation pour Mo, comme ce le fut pour William Faulkner et d'autres écrivains américains qui se sont aventurés dans les eaux boueuses d'Hollywood.

"J'ai commencé à écrire des scénarios dans les années 1990", a déclaré Mo. «J'avais un motif clair pour faire de l'argent." Il a été payé 15.000 yuans (2.100 dollars) pour chaque épisode à la télévision, soit trois fois le prix du marché. Mais il devait endurer des réécritures exténuantes.

Sa conclusion: Ne traitez pas l'écriture de scénarios pour un but simplement lucratif. Soyez sérieux à ce sujet.

En 1987, Mo a gagné 800 yuans pour les droits de sorgho rouge, ajouté aux 1200 yuans obtenus, en étant l'un des trois auteurs du script.

"J'étais tellement excité que je n'ai pas fermé l'oeil de la nuit. Aujourd'hui, 800 yuans est une somme dérisoire. Certains auteurs gagnent des millions en vendant les droits du film pour leurs romans." Mo s'est montré plus sage après ses incursions occasionnelles dans le monde du cinéma.

"Ne pensez pas à des trucs de films lorsque vous écrivez un roman. Ne pas se plier aux cinéastes. C'est leur travail de prendre ce qui est utile pour eux dans les romans."

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